Voy a morir en Milei

  Breve sátira de un reciente flirt insólito con la mujer más divina que conocí en mi vida, pero que se negó a ser divinizada: -A Plaza Italia -Ah, bueno, qué directo ¿no? -¿Perdón? -Primero tendríamos que conocernos como para ver si somos compatibles como conductor-pasajero -No te entiendo -Es que no me va esto de meta palo y a la bolsa: llevame a Plaza Italia, pum, pim, pam...Hay que ver si congeniamos -Yo te pago el importe del boleto y me quedo quietecito en un asiento o de pie -No, flaquito, eso es deshumanizar el intercambio de dos subjetividades irrepetibles y cosificar el tránsito -Bueno, no sé ¿qué precisás saber de mí? Soy un buen pasajero, nunca tuve problemas con ningún viaje antes -¿Con quiénes viajaste antes? -El 60 a Tigre, el 168, el 151 hasta Belgrano -No se parecen en nada a mí, no me siento representado -Bueno, también viaje en subte, en tren y en avión -Ah, bueno, un degenerado que no le hace asco a nada -No, no, es que a veces parecían el vehículo más idóneo -M...

  La historia de comedias francesas geniales readaptadas por Hollywood es pobre. Es vergonzante la versión de Robin Williams Y Billy Cristal de "El fugitivo" de Gerard Depardieu y Pierre Richard. Es pésima la remake de "El juguete" de este último en manos de Richard Prior. Sin duda brillan "La jaula de las locas" y "Tres hombres y un biberón". Es triste constatar que el mejor guionista y director de la historia, tras "fracasar" con su obra maestra sobre Holmes tratara de salir adelante con una remake de una comedia francesa llamando a Walther Matteau y Jack Lemmon, por seguir el consejo de Hitchcock "run for cover": hacé algo seguro. A Shakespeare nunca le interesó ser el "autor" del argumento: ninguna de sus brillantes comedias, ninguna de sus luminosas tragedias, se basan en una trama que se le hubiera ocurrido: pero las shakespeareizaba. Hollywood no hace remakes porque ve que hay geniales ideas de las que apropia...

  La Selección Argentina, dirigida por Nolan en la Final, no bebe en la tradición scalonista que la llevó hasta allí. Sin duda, Nolan nos quiere mostrar el horror del enfrentarse, de lo ofensivo de un equipo. Pero el Messi original era audaz, atrevido e iba para adelante. Me resultó didactista y maniqueo que España juega tan superlativamente bien y Argentina tan superlativamente mal, cuando en su partido frente a Inglaterra, los albicelestes parecían salir de su estado vegetativo. Tampoco me pareció acertada la música: nadie niega que Shakira y que Madonna son grandes. Pero una buena marcha fúnebre clásica habría dado cuenta mejor de esta historia. La incrustación de la culpa judeocristina en el Dibu que se hace hacer el gol comprendiendo que España juega mejor es del todo ajena a la Argentina Clásica, que desconoce la culpa...

Soy un fan de Nolan desde la primera hora, que nadie me entienda mal. Cuando anunciaron que haría "Caperucita Roja" pensé que se iba a convertir con diferencia en su mejor film. Sin embargo, ahora que vuelvo de verla, como él nos pidió, en el telescopio interestelar de Winsconsin con lentes negros, debo decir que me siento algo desencantado. No me interesa discutir si fue fiel o no la historia original, porque la historia original no es más que una fábula y tiene todo el derecho artístico a reescribirla. Pero que la caperuza sea negra, no me cayó bien desde el comienzo. Sé que muchos no conocen la historia de Caperucita Roja y no me las quiero dar de erudito insistiendo en las discrepancias. No importa que en el original sea el lobo quien se coma a la abuela y no caperucita a un ñandú. Es la insistencia en la culpa que siente el ñandú lo que me choca. Es evidente que vemos muchas de las obsesiones de este director en una caperucita negra que va en el Batimovil anotándose en ...

  -Bienvenido, Messi, gracias por concederme la entrevista -De nada, es que se estuvieron hablando muchas pelotudeces, Martu -Bien, entonces vas a poder hacer tu descargo -Como que la de Nolan es una obra maestra... -No, Lío, pero ciñámonos al Mundial ¿qué le contestarías a quienes dijeron que Argentina sufrió mucho atrás por su pasividad? -Es claro que nos rompieron el culo pero decir esto de la pasividad es desacreditar a la pasiva. La pasiva se llamará así pero bien que pone activamente la colita,la tiene que abrir y acompasar a quien realice el ingreso, nosotros no tuvimos nada que ver con una loca enferma adoratriz de la poronga, si nos tuvimos que comer doblada la polla gallega sin azafrán siquiera fue porque nos quedamos parados como postes, un sodomita se mueve mucho más que nosotros, le pone garra...nosotros estábamos pensando en la gente, especialmente en la gente que no tiene nada sólido y caliente que llevarse a la boca... -¿Qué te pareció la crítica que te hizo Scaloni...

  "La Odisea" de Cristopher Nolan es una gran película: es cierto que vemos más rasgos de Nolan que de Homero, pero recordemos sus otra versiones: "La Odisea" de Charles Chaplin con un Ulises huyendo de un policía británico y pateando tachos de basura; "La Odisea" de Ingmar Bergman con la muerte preguntándole a Helena si la belleza acaso no es caduca; "La Odisea" de Almodóvar, un Ulises que transicionó porque nació mujer, en el marco de la violación de un confuso episodio en el que asesinan a su madre; "La Odisea" de Woody Allen, donde Ulises es un neyorkino neurótico que se pregunta si Penélope no podría pagar la propina; "La Odisea" de Orson Wells, que comienza con Penélope repitiendo la palabra "Rosebund"; "La Odisea" de Coppola en donde Ulises dice que el caballo de Troya es "el horror, el horror, el horror"; "La Odisea" de Tarantino donde Ulises se ata al palo mayor y explica que en...