Goldie Hawn: la secreta heredera de Marilyn: la bomba sexual que condescendió a la comedia


 Muchos grandes autores son olvidados por no haber sellado su identidad en una obra famosa. Nadie recuerda a Groussac. Nadie recuerda a Alfonso Reyes.

Existe el peligro de que el talento de Goldie Hawn, deslumbrándonos junto a Liza Minelli, deslumbrándonos con Woody Allen en "Everybody say I love you" pase desapercibido porque no tuvo su "The Mask" como Cameron Diaz o su "Basic Instinct" como Sharon Stone. 

Quizá sea "Overboard" de Garry Marshall, no por ser de las mejores comedias, sino por ser de las protagonizadas por su gran amor, el mejor ejemplo para realzar su singularidad. 

A la manera de "El groncho y la dama"se despliega en esta comedia un amor que trasciende las identidades que habitamos: incluye los sueños y la recreación.

En esta película nos encontramos con la fábula de Mark Twain en "El príncipe y el mendigo"y los mitos homéricos de Penélope reconociendo a Ulises, resignificados por las dos versiones cinematográficas de "El regreso de Martin Guerre" con Gerad Depardieu y Richard Gere.

Habitamos diferentes identidades y no somos el mismo para el carnicero que para la amante. Pero hay algo extraordinario si logramos el afecto tanto del carnicero como del amante.

Goldie Hawn es querible, aunque sea una norteamericana y Argentina odia a EEUU.

Nos recibimos en la univeridad con títulos y credenciales sociales que son nada comparadas con la facultad de ser dignos de genuino afecto.

Goldie Hawn merece el mayor de los premios de la academia y de la vida: el de ser muy querida.

Quien merece amor de una singularidad antes desconocida también regala una pedagogía emocional que nos valida a amar como no sabíamos que podíamos.

Comentarios

Publicar un comentario

Entradas populares de este blog

David Lynch murió inexplicablemente en homenaje a su hallazgo de lo inexplicado

Imagen
  Recibí tantas felicitaciones por mi necrológica dedicada a Beatriz Sarlo, que me han pedido que trate de hacer lo mismo con David Lynch. Conocí a David Lynch en Puán cuando me anoté en un seminario sobre Juan José Saer. Físicamente era más bien semejante a una mujer diminuta. Yo no había visto "Eraserhead", pero sabía que Mel Brooks, que quería filmar "El hombre elefante", nunca filmaba sus proyectos serios para que no se asociara con su nombre una expectativa de risas. Las razones de Mel ¡que lo sobrevivió! para escoger a Lynch fueron que "Eraserhead" dentro de su pesadillesco mundo oscuro tenía un espesor narratológico perfectamente estructurado. "El hombre elefante" fue filmada muy convencionalmente y fue un éxito. David Lynch despertó desde el comienzo lecturas encontradas. Es como si hubiera llevado al cine un ideal de Godard para crear atmósferas valiéndose de este medio que combina imágenes y música pero que puede honrar a David Hume y n...
Leer más

NO SOY UNA FOCA AMAESTRADA (in memoriam Beatriz Sarlo)

Imagen
El día que Marilyn murió, Billy Wilder aterrizaba en Paris y cinco periodistas le preguntaron cómo fue filmar con ella. El director contó lo que contaba siempre: -Llegaba tarde, solo se interesaba por salir perfecta aunque hubiera que repetir las tomas y ya los otros actores salieran peor, tenía severos problemas con el alcohol, las píldoras que tomaba por su problema ovárico, los barbitúricos y la melange mental por estar siempre entre amores, queriendo ser tomada en serio (hizo "La princesa y la corista" con su propia productora para redimir su imagen de rubia tonta y Laurence Olivier le decía "limitate a ser sexy"). Olvidaba sus líneas aunque fueran de dos palabras, costó retrasos en el rodaje donde cada día cuesta miles de dólares, me generó una serie de enfermedades nerviosas que sufro desde entonces...sin que cambiara en nada su timing innato para la comedia, nos hacía estar con la infumable esposa de Strasberg como mentora y supervisora en el plateau, teníamo...
Leer más

Argentina'78

Imagen
  El principal mérito de "Argentina'78", la miniserie documental de cuatro episodios que puede verse en Disney podría insólitamente vincularse a "La vida es bella". Al menos en mi clave interpretativa, la laureada película de Benigni no es una banalización del horror que pretende vendernos un mensaje edulcorado conformista, sino una manera potente de obligarnos a ver el horror al dosificárnoslo con abundante terciopelo, ingenio, cuentos de hadas y ternura. Siempre se le imputa a un documental acerca del horror del exterminio sistemático por parte del aparato del Estado, del secuestro, de la tortura, del robo de bebés, de la deprivación incluso de una fosa el ser unilateral. Puede ser unilateral hablando de la complicidad cívica, puede ser polémico reeditando la teoría de los dos demonios. Este documental goza de dos líneas narrativas que buscan confluir pero que tienen su realce singular muy diferenciado. La gesta gloriosa del proyecto de Menotti y el buen fútbo...
Leer más