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Einstein, perplejo ante lo burda que es su novia, escribe a Freud su famosa carta ¿El por qué de la guarra?

"Manhattan Murder Mistery" es una joya que pasó desapercibida.

Es una de las incursiones de Woody en el policial, como "El escorpión de Jade" y "Match Point", pero su fuerza reside en que accidentalmente Mia lo mandó a freír churros y reescribió los papeles para que los punchlines los dijera Diane Keaton, acaso en el mejor papel de su vida.

Homenajea a Hitchcock ("La ventana indiscreta") y a Orson Wells ("La dama de Shangai"), pero yo diría también a Chesterton. Porque salvo que recordemos todo el pensamiento transductivo que infirió Pierce de "Los crímenes de la calle Morgue" o el Seminario de Lacan sobre "La carta robada", rara vez un policial es mucho más que un policial.

Rara vez los que están investigando el crimen sienten menos temor a morir en manos del asesino que a ser traicionados por su pareja.

Quienes puedan disfrutarla en inglés podrán advertir que Woody es un prosista cultor del "mote juste" de Baudelaire, salvo que no para encontrar el término refinado perfecto, sino el más elocuentemente crudo.

El mejor Alan Alda y la mejor Anjelica Huston secundan una de sus películas que más vueltas a verla resisten.

"Sing, sing, sing" de Benny Goodman instila un clima de adrenalina fabuloso, a tal punto que Woody la vuelve a usar para la escena del infierno en "Deconstruyendo a Harry".

Estoy viendo maravillado un reportaje a Robert Graves. El gran poeta exquisito tenía sensibilidad hacia las malas palabras y recuerda el "How is cockvirgin?" de su colimba

Más allá de haberle dado su protagónico al entonces desconocido Stallone,al entonces desconocido Di Caprio, a la entonces desconocida Sharon Stone, Woody supo comprender que los nuevos talentos exitosos merecían ser subsimidos por su genio y contrató a un imbécil Louis C.K que le ofreció protagonizar el papel de pedófilo que aceptaría John Malkovich. Contrató a Madonna, que actuó excelente, pero a veces subestimamos a una genia por encasillarla. Contrató a Roberto Benigni que descolló y en la rueda de prensa lo bardeó magistralmente.

Christof Waltz hizo para Tarantino dos veces del mejor villano que recordemos-salvo el Bardem de Bond o sus estúpidos tuits, mucho más villanos.

En "El festival de Rifkin", que no es en absoluto una muestra de toda su medida, hace de la Muerte en homenaje a Bergman.

Un cameo solo comparable al de Klaus Kinski para Billy Wilder como sexólogo, burlándose de "Love Story" y su "amar es nunca tener que pedir perdón": la eyaculación precoz es siempre tener que pedir perdón

La concordancia gramatical en español permite que hablemos "de" o "sobre" y en alemán pasa igual con "über" y "von". Curiosamente Wittgenstein dice "Worüber man nichts sprechen kann, davon muss man schweigen": "Acerca DE lo que no es posible hablar SOBRE ello cabe callar"

Recién hoy pude ver este film menor de Woody.

Menotti dice que nunca vio a Messi jugar mal.

Simétricamente, para mí lo peor de Woody nunca deja de ser mejor que lo usual.

Se da la gran injusticia de que no comparamos la última de Woody con la última de Spielberg, sino con la mejor de Woody.

Estamos hablando del mayor onliner, admirado por Billy Wilder y Groucho, que aprendió a escribir papeles femeninos, que hizo terapia y tomó de Freud todo lo que Harold Bloom dice que Freud tomó de Shakespeare.

Todo humor es agresivo.

El chiste del ocho tratando de entrar a la fiesta de ceros al que le dicen ¿por qué tan apretado el cinturón? solo no lo parece porque no hay un sindicato de ceros.

Woody parte de una posición subjetiva y un punto de enunciación de deprimido vulnerable antihéroe querible desde el cual se ensordina toda agresión.

No sería fácil reducirlo a un repertorio de recursos.

Al dominar toda la paleta, maneja un contraste entre la alusión erudita y la súbita erótica derrapada, pero no es, ni mucho menos, lo único que hace.

Kafka nos angustia al mostrarnos habitando un universo absurado.

Woody nos hace reír porque ese mismo universo absurdo no le da la razón al mundo, sino a nosotros, las víctimas.

Ha recibido reconocimiento y Óscars y ha superado a Borges en sospechosa falsa humildad.

Padece la gran paradoja de que nadie, de no ser él, habría hecho su obra, mientras que descubrir América, fue un gran mérito de Colón, pero otro la hubiera descubierto y, si no hubiera nacido, nada cambiaría.

Cuando por unanimidad, Spinetta fue escogido el mayor y más influyente músico del rock nacional, el Flaco no se alegró, así como Freud no se alegró de recibir el Premio Goethe de Literatura, porque dijo "van a creer que no soy científico".

Spinetta retrucó: -¿Y quién coño está mínimamente tratando de hacer algo remotamente parecido a lo que yo intento?

Woody Allen es el mayor dramaturgo y comediógrafo de nuestro siglo, el que más tematizó la angustia, el afecto, el erotismo y el sinsentido, sin nunca olvidar el deber de entretener.

Sus demasiados dones lo condenan al olvido.

Preferimos ungir a Murakami o alabar a Jennifer López.

No nos entra tanto al mismo tiempo en la cabeza, el corazón y las zonas pudendas...

Hernan Dardes

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del autor

Me gustó en su momento. Lo que a mí me pasa no es que ponga sus obras más nuevas en comparación a las mejores sino que con los años uno le va descubriendo los trucos, los hilos y hay cosas que ya no sorprenden como antes. Y esa pérdida de la sorpresa y el descubrimiento le quita condimento a la experiencia. Cómo hubiera sido verla si se tratara de un director debutante que además hace un manifiesto del cine que disfrutó e influenció? Nadie dudaría de calificar de promisoria a esa naciente carrera. Además Woody le debía un gesto a San Sebastián, el único festival que se negó rotundamente a la ola de fascismo censor. A mí siempre dame una nueva de Woody Allen.

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