Por qué LA ODISEA de Nolan es mejor que las anteriores versiones


 "La Odisea" de Cristopher Nolan es una gran película: es cierto que vemos más rasgos de Nolan que de Homero, pero recordemos sus otra versiones: "La Odisea" de Charles Chaplin con un Ulises huyendo de un policía británico y pateando tachos de basura; "La Odisea" de Ingmar Bergman con la muerte preguntándole a Helena si la belleza acaso no es caduca; "La Odisea" de Almodóvar, un Ulises que transicionó porque nació mujer, en el marco de la violación de un confuso episodio en el que asesinan a su madre; "La Odisea" de Woody Allen, donde Ulises es un neyorkino neurótico que se pregunta si Penélope no podría pagar la propina; "La Odisea" de Orson Wells, que comienza con Penélope repitiendo la palabra "Rosebund"; "La Odisea" de Scorsesse en donde Ulises dice que el caballo de Troya es "el horror, el horror, el horror"; "La Odisea" de Tarantino donde Ulises se ata al palo mayor y explica que en Holanda la cadena de hamburguesas vende cerveza; "La Odisea" de Kurozawa, donde le cortan con una katana la cabeza a Telémaco; "La Odisea" de Spielberg, donde Ulises habla con extraterrestres; "La Odisea" de Godard, donde el regreso a Ítaca aparece con imágenes del mar y música de Offenbach; "La Odisea" de David Lean, donde Peter O' Toole encarna un Ulises que se detiene en cada taberna a tomarse cien whiskis; "La Odisea" de Subiela, en la que Tiresias recita el poema "Fui varón y fui mujer y ahora codo a codo, somos mucho más que dos"; "La Odisea" de Clint Eastwood, donde Ulises asesina a los otros pretendientes con una Magnum preguntando ¿Do you feel lucky?; la "Odisea" de Hitchcock donde Ulises huye por ser perseguido por un crímen que no cometió; "La Odisea" de Adrián Suar, donde Ulises bosteza, Julieta Diez le pregunta si quiere un mate; la "Odisea" de Roberto Benigni, donde Penélope cada noche teje y desteje la Shoá; "La Odisea" de Polanski, donde Ulises en Calipso teme a Poseidón que tiene un cuchillo y está por entrar a su departamento; la "Odisea" de Campanella, donde Ricardo Darín gana un Óscar

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"Baco polaco", lo nuevo de Kartun

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https://www.facebook.com/mauricio.kartun/posts/pfbid035pohGoz6qHaj1uXNYu4g6oedeJUij4To1isvCjsQUUZg1L1duqQXbJpmDxs1TkWUl?locale=es_LA   Quienes sigan la dramaturgia de Mauricio Kartun redescubrirán muchos tics, sellos de fábrica, repertorio de recursos y hasta a todo un elenco en "Baco polaco", su pastiche de las Bacantes o Las Báquides de Eurípides.  ¿Qué es lo nuevo? Para empezar, la hermosa Sala en el Teatro Sarmiento situada donde había tenido su palacio Rosas, y donde Sarmiento para subrayar la condición de animal del Restaurador dispuso tuviera lugar el zoológico.  En segundo lugar, pero yo destacaría esto por sobre todo, el esperpéntico juego de abrir puertas con alusiones esta vez ambiguas. Si en la que constituye su obra maestra, "Terrenal" se agauchan Abel y Caín para aludir con mediterranea claridad a la lucha de clases y encontrar en cada metáfora un andamiaje políticamente sostenido, aquí hay un puro juego de efervescente ebullición mezclando vocabulario...
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